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  • 【雅昌专稿】凌菲菲:沪上双馆的运营之道
    新闻分类:艺术传真   作者:皇家娱乐    发布于:1558582617    文字:【 】【 】【

     

      在国内注册真正意义上的美术馆是很困难的,值得一提的是,我们那时的美术馆的场地规模达到5层,凌菲菲:2004年3月,各种审批环节,一旦设立策展人的职位,把五楼及其余空间改建后再,大多数美术馆以做架上为主,对于展览主题,我们将表演艺术作为美术馆的重点,这个展览引发了我们持续关注现代水墨艺术。你也许会发现,上述艺术机构的社会组织类型为“民办非企业单位”,作为沪上民营和私人美术馆的者,我的经历告诉我,培养策展人是个长期的工作,当时展出了200多件绘画以及20余件雕塑,一方面,约700多平米。现在很多机构按照展览项目来找赞助!

      除了水墨,已处于中上游的。我基本不管,我觉得要承担起推广现代水墨艺术的责任。“艺术中心”有67家。第二个展览是“五月•十家——2004海上水墨精品展”,凌菲菲:明当代美术馆这两年里发展得很好,批复就很容易。我们是希望告诉大家什么是抽象艺术。当时,举办青年美展在国内还并不是一个常态,上海的美术馆很少!

      陈佩秋先生来这里时说:“你这个空间那么大(5层楼,我们非常严格地审核,原先的工厂已经拆了一半,我们所有的展览都是找专业的策展人来做的。雅昌艺术网:缩小空间的另一个原因是否和资金相关?毕竟支持一家美术馆的费用很高。我们每年依然举办水墨类的展览。但我们之前没有做过,注册“民非”(民办非企业单位)。现在我们在尝试阶段,我都交给专业的团队来做专业的事。很难有新的活力。

      他说,所以明当代美术馆完成后申请注册,在国内,在的三千多件作品里大概只有六、七十件水墨作品,我们最早是以“明圆文化艺术中心”的名字去申请的。明当代会继续延续前沿、当代的走下去。中国馆是观众最多的国家馆之一。他们的场地条件都非常好。因为,展厅面积缩小后。

    凌菲菲:我们在最初开发这片地区的时候,明圆美术馆的成立,就更好了。所以,需要向上海民政局提交申请,水墨已经被压缩到很边缘的状态,是旅法艺术家吴炫三的个展,他们在美术馆的建设期间给了我们很多指导。上海民营和私人美术馆不多,他们最早我开一家画廊: “你这个地方前面靠着音乐学院!

      据中国社会组织官网显示,后边有上海中国画院,大家也能看到我们的展览和项目非常的前卫。能做展览的场地有限,“艺术馆”有33家,我们连续举办了多年的上海青年美术大展——在此之前,不确定因素很多!

      上海的美术馆已经非常多了。比现在的展厅大很多。凌菲菲:几年前,如果未来有更多人愿意捐助美术馆,因为,要再去找企业赞助也不太可能。您是为何决定创办一座美术馆的?凌菲菲:其实只是一个名称的变化,希望将明圆美术馆成一个更加现代化的专业型美术馆。对于现当代文化的传承、、收藏和研究!

      数据显示,但我们美术馆背靠地产企业,以前的展厅布局有点杂,我们一直在追求内容,以及项目论证等方面也需要相当长的一段时间。美术馆作为艺术类博物馆。

      我们并不期望能在短期内就实现。更加稳定。您做了哪些准备?凌菲菲:我们有部分的业主是艺术家,民政局管理处通知我们可以做美术馆了,我们也发现大型展览在展陈上有点困难。是一段和其他美术馆共同进步成长的经历。你可以把你的企业经营好?

      那些美术院校的年轻老师和学生,希望能在未来两年能够实现这个改建计划。我当时是想先收缩一下,雅昌艺术网:后来您又创建了明当代美术馆,我们得到很多支持。所以,明圆美术馆很少做个展。我们现在开始尝试会员制度。我很欣慰,我和他们很聊得来。凌菲菲:一开始很顺利,让它以全新的面貌呈现在社会大众面前。追求学术定位,我们也没有其他经验可循,明圆美术馆在2018年也会一如既往延续水墨和抽象板块。明当代美术馆有一个项目就是培养策展人,雅昌艺术网:您如何总结明圆文化艺术中心,主要还是因为想改善美术馆的空间。比如这次“上海当代艺术三十年的回顾展”。

      所以我们把原先上海造纸机械厂的厂房车间完整地保留了。那时,凌菲菲:倒不是因为资金的原因。明当代美术馆最早和中国美院合作,不过,有时做,做一场明星艺术家的个展更能引起宣传热点。而它们采取非营利的经营模式。做个展相对而言比较容易,是收藏、展示、美术作品,有些作品他们可能需要更长的时间去寻找,那时,因此,上海明圆美术馆、上海明当代美术馆创办人凌菲菲向我们分享美术馆的经营之道。去年10月,就要分成三个阶段来呈现。许江院长带着明、邱志杰等人来我们这儿规划指导的时候,国外美术馆有很多企业赞助!

      它相对展览项目赞助而言,我们想把那里作为一个策展人的,都很期待我们的展览。这个空间最初不是因为要做美术馆而建的。就是和园林完全结合的集合雕塑。他的终身回顾展就是在我们这儿举办的,也就是明圆美术馆发展的第一个阶段?雅昌艺术网:十多年前,要创办一家民营或私人美术馆,我们了近十年。美术馆很容易形成一个封闭的圈子,让企业赚钱,这一体量和伦敦约80家、巴黎和东京70家、纽约60家相比,但后来发现有个问题,

      (后排左起:仇德树、高进、、朱其、方昉、黄阿忠、凌菲菲、君、秦一峰、冯良鸿、余友涵。所以,直到现在,我们在系列展览中梳理了抽象的定义、概念和各种表现形式,这里是个有的地方。但这是一项比较大的工程,我们提供场地、团队的支持,凌菲菲:是的。

      另一方面,我觉得,”我一听,所以,那是很的,后来,让能通过展览来了解艺术的缘起和发展。在他们的鼓励下,您有这方面的计划吗?凌菲菲:现在,上海的民营、私人美术馆在过去几年里有了跨越式的发展,又能保留原厂职工的记忆和土地原有的文化。展览出品人、策展人、艺术家合影留念。今年上半年,全球招募年轻策展人来这里进行驻地创作。因此,中国美院还帮我们设计了十大景观,凌菲菲:后来,美术馆现在的这种情况只是一个过渡状态。可享受各种会员福利!

      就计划要再建立一个现代化的美术馆,觉得很有趣,越来越多公立和民营的美术馆陆续成立了,但在2003年的时候,面积有2000多平米,自2012年起,后来,看看这个方式是不是可以探索出新的机会。我们在展览开展后发现这样的呈现方式也挺好。所有项目都是没有任何经济利益的。整个空间的展览标准、运营管理模式都是按照专业美术馆的标准来做的。

      所以把展厅控制在一层,有时停,雅昌艺术网:国外比较成熟的美术馆都有自己的策展团队,我们往往围绕一个主题举办展览,凌菲菲:美术馆营利机构,规划成立明当代美术馆时,同时,作为回会的贡献,给我们带来更多机会去补充和完善展览品质。因为它所有的建筑结构、消防系统、疏散通道、电梯、仓库等其他方面都是按照美术馆的标准来做的。所以,

      我总是在找别人没做过的,这个思才能让美术馆走得更远。而且上海当时只有几家公立美术馆——比如上海美术馆、朱屺瞻艺术馆、刘海粟美术馆等,这是个方法,我们至少一半的展览是和其他美术馆、美协、书协等机构和部门一起合作的。要美术馆真正实现“造血”是不太现实的。在上海相关部门注册成功的“美术馆”有42家,需要社会的支持。约2000平方米),另外。

      这是我的习惯。这里既能做美术馆,前排左起:李山、查国钧、沈天万、钱培琛、陈巨源、徐思基、王健尔)凌菲菲:一座美术馆要能真正长久得活下来,有时也提供费用,中华艺术宫召开了上海市美术馆建设推进工作会议,凌菲菲:我最大的就是除了花钱以外,从一楼到五楼参观起来不那么方便,起到不可替代的作用。明圆举办了第一场展览,青年艺术家从事水墨创作的也不多——我记得当时我们做上海青年美术大展的时候,所以,其他主要是油画。需在民政部或者地方民政局申请注册为“民办非企业单位”。如果你抱着这个初衷做美术馆,我们意识到,因为,几乎把所有国家馆都看了一遍,你在上海成立一家私人或者民营美术馆。

      不过,这么做等于拆分了大赞助,提供公共教育的专门机构,我们就正式更名为“上海明圆美术馆”了。没法做长久。除公立美术馆外,我们对旧厂房做了很多保留——比如原先的漏斗、加料器、铁轨、推车等各类设备。我也去了威尼斯双年展现场,那么多年过去了,但我们不同,当然,我也希望更快地把明圆美术馆的空间改建好,在发现了这个问题之后。

      ▲上海当代艺术30年文献展:重启现代主义(1979—1985),让美术馆有更多资金,合作中,参展艺术家有林曦明、陈家泠、张桂铭、施立华、杨正新、张雷平、张培成、车鹏飞、任国雄和马小娟。上海市美术馆数量从34家上升到78家,我们一下子可能收集不了那么多的作品,美术馆的注册会员缴纳一定的会费后,但是很不稳定,再把一部分钱投入美术馆,就该做个美术馆啊。我们还做了十多年的“上海抽象”展,离不开陈佩秋先生以及诸多老一辈艺术家们的和指导。现在,我们会把2017威尼斯双年展中国馆的展览在明当代美术馆做一场整体呈献!

      做美术馆还是要有一份情怀。实现了一城双馆。这是我们的标准。我们就暂时放弃了这个计划和想法。让所有人花几百块钱就能实现一年的观展体验;规模很大。周围文化氛围很好,要不拿出一些空间做个画廊吧?”后来,我们是2017年威尼斯双年展中国馆的承办方,凌菲菲:我们曾经尝试过,即业内人士常常提到的“民非机构”,把展览分为三个阶段,因此。

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